(no subject)

[sart27]

Вчера впервые видела рукописи Андрея Белого.  Много рассказывать не буду, архивисты  и так меня понимают, а остальным скучно. Поэтому скажу только о черновиках к его работам по изучению ритма (видимо, это подготовительные подсчеты к книге  «Ритм и смысл»  1916 года). На больших листах пожелтевшей  бумаги (примерно, на глаз - нынешний формат А3), кроме обычных стиховедческих схем чередования ударных и безударных,  цветными карандашами начерчены графики.  Ломаные линии,  напоминающие кардиограмму, но только разноцветную, десятикратно утолщенную, -  то взмывают вверх, то  опускаются вниз,  - диагностируют тахикардию хорея,  аритмию дольника со всеми метрическими и интонационными особенностями. Все линии заканчиваются стрелами.  Нет двух повторяющихся рисунков, как нет и прямой линии – смерти.

И вот что совершенно неожиданно вспомнилось. Когда я поступала в аспирантуру в Москве, жила у  школьной подруги, а ее муж, журналист, работал в ТАССе. Однажды он пришел потрясенный: ему показали «оригинал» доклада Брежнева. То, что генсек не умеет говорить, а любые два слова читает по бумажке, знали все и немало потешались над этим. Но какие это были бумажки! Думаю, что за разглашение секрета государственной важности, референта могли посадить. Текст печатался не на машинке, а типографским способом, поскольку шрифт был очень крупным.   Строчки разделяли широкие белые полосы. А на них вручную писалось – рисовалось – самое главное, превращающее казенный текст в партитуру. Фломастерами разного цвета было обозначено повышение голоса, понижение, а также выделены зоны, которые нужно особо подчеркнуть. Вверх – вниз – или прямо и громко (например, кто не застал это время: "Ыызраыльскый ахрессар сиськи-масиськи наурушшаыт…»).  Линии со стрелками, разумеется, были прямыми, начерченными по линейке.

 

 

Comments

[kototuj.livejournal.com]

Вот это да! А с другой стороны - дирижера-то перед генсеком не поставишь, он сам был главный дирижер страны.

А вы бывали в музее Андрея Белого в Москве? Там такие же графики - "кардиограммы" на всю стену, только на них не стихотворные ритмы, а его, Белого, жизнь так расчерчена.

[sart27.livejournal.com]

К стыду моему, так и не была ни разу, хотя с директором - прелестной Моникой Спивак - приятельствую. Поэтому вчера впервые увидела "вживую". Ну, после Вашей информации - непременно теперь туда попаду.

[walentina.livejournal.com]

нет, это не только архивистам интересно)

[sart27.livejournal.com]

Я же не работала в его архиве - смотрела рукописи, отобранные для выставке в Женеве, конечно, они были самые эффектные. Рисунки, графики, реставрированные черновики "Петербурга". Коллекция Иванова-Разумника, вынутая в 45 году из канализации (в Царском Селе), чудеса кропотливой реставрации. Завещание Асе Тургеневой, написанное таким экспрессивным почерком, - что перо чуть не рвет бумагу. Начинается словами: "Во имя Отца, и Сына, и Святого Духа..."
Кроме права на все публикации и рукописи, он ей завещает земельный участок под Сочи.1916 год. Можно считать, что эту дачу в "Черноморском округе" у него уже дважды отобрали.

[walentina.livejournal.com]

не знала, что он был так щедр по отношению к Асе Т. - приятно) А что отобрали - то что ж... Все они в этом сами частично виноваты - прогрессивная интеллигенция.
Хотя жалко безумно их...)

[lenagr.livejournal.com]

Мы когда Булгакова комментировали, волею судеб в руки попала партитура рубинштейновского "Демона", принадлежавшая Андрееву, который пел в Киеве эту оперу ровно в то время, когда Булгаков ни одной оперы в Киеве не пропускал. Она тоже испещрена пометками вплоть до "здесь пропускаем", "опустив глаза долу", "скрестив руки" и т.д. и тоже разрисована стрелочками. Нас с Лешей поразило просто, что мы держим в руках ту самую партитуру, по которой Булгаков оперу знал, - но и само по себе производило впечатление.

[sart27.livejournal.com]

Здорово!
Я думала, что уже в других архивах работать не буду, свою вахту отстояла, а вчера чуть не заскулила, - ностальгия. Я же впервые "Доктора Живаго" по машинописи с авторской правкой читала, и Замятина... Не говоря уже обо всем остальном. Но ей-Богу, рукописи Белого, - это что-то потрясающее по эмоциональному впечатлению. Весь человек с его характером. И почерк интересный, выразительный, элегантный, с сумасшедчинкой.

[miknasonov.livejournal.com]

Прочитав Ваш пост, вспомнил об одном знакомом французском писателе. Во времена нашего общения в его комнатке было единственное изображение на стене: в золотой рамочке копия странички из рукописи "Мыслей" Паскаля. Манера письма Паскаля, расположение самих букв и их написание, все это служило вдохновением и утешением для этого моего писателя.

[sart27.livejournal.com]

Замечательная история!
А ощущения от подлинных рукописей, даже тактильные, - еще одно измерение. В какой-то момент у меня, архивиста, вдруг возникло отчетливое понимание безнравственности нашей работы: приходилось же читать и дневники, и письма. И я практически перестала заниматься историей литературы, дезертировала. А вчера, конечно, затосковала:))

[egluk.livejournal.com]

Чрезвычайно любоптыно! Простите, у меня исследовательский интерес: это рукописи из РО ИРЛИ, судя по описанию? или же из РО РНБ? - Дело в том, что мы с коллегой готовим книгу работ Белого, в том числе: работы по стиховедению - отсюда такого рода интерес. И скажите, пожалуйста, эта выставка готовится для антропософского общества?

[sart27.livejournal.com]

Выставка самого широкого плана, - просто интересные материалы Пушдома, самых разных писателей. Состоится ли она вообще - вилами на воде, слишком много формальных бумаг нужно, и проч.

[tafen.livejournal.com]

Понимаю.
Для меня самое сильное впечатление - рукопись Хлебникова, лежащая у нас на диване - Парнис весной приносил. Как-то статус дивана сразу стал непонятен:)
А еще я видела конспекты стиховедческих лекций АБ, которые аккуратно вел А.А.Сидоров.

[sart27.livejournal.com]

Угу. Я сначала и написала: после рукописей Хлебникова, такого потрясения не испытывала. Автограф Бродского: "Классичсекий балет..." - детским крупным почерком, - отдан в Пушдом, а хотелось - в рамочке над столом.

[messala.livejournal.com]

О! Это продолжение античной риторической традиции, отношение к публичному выступлению как к искусству, где равным образом важны и продуманность всех элементов, и вдохновение.

Цицерон пишет, что Гай Гракх при чтении своих речей ставил за ширмой флейтиста, который флейтой, не слышный для аудитрии, задавал нужный темп, ритм и тон речи (естественно, по записанной предварительной схеме). Вот Вам и "сиськи-масиськи"!

[sart27.livejournal.com]

А кто знает, может закулисами тоже какой-нибудь балалаечник наяривал))